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2016年，韩国丧尸片《釜山行》上映后爆火，让导演延尚昊倍感意外，续作自此提上了日程。7月15日，暌违四年，《釜山行2：半岛》（以下简称《釜2》）终于在大银幕上与各人晤面。《釜2》与第一部影戏里的人物并无关联，只是调用韩国丧尸肆虐的配景，且将时间向后推移：韩国人因丧尸背井离乡，多年之后一名前韩国军工钱了糊口回到渺无人烟的韩京城市，在这片文明废墟长举办的一系列刺激冒险。
影戏《釜山行2：半岛》海报
《釜2》没有收获预想中的好评如潮。第一部中令观众印象深刻的男主因传染丧尸病毒而牺牲，成了观众心中的“意难平”，然而《釜2》的新男主并未揭示出足够的魅力从头征服观众。长达2个小时的影戏，给人一种加快放映的时间错觉。影片竣事后，人物的心情行动在脑海中也变得恍惚惨淡。
这不能不算是一部影戏作品的重大遗憾，对比于文字、音乐等艺术的抽象性，影戏的影像技能蕴含着详细而微的真实底色。当各路人马搜集在丧尸横行的韩京城市，《釜2》便间不容歇地营构起种种飞腾。这个中最为出彩地即是两段飙车戏，一场是重回韩国，一场是分开韩国。固然大概会显得苛责，但一进一出的两场戏组成了对《釜2》焦点故事的闭环。这两场重头戏利用了大同小异的叙事场景，无疑会在艺术结果上发生审美的反复，也反应出影戏创作力的不敷。观众们不禁吊唁起第一部的跌荡起伏，男主一行人在开往釜山的列车上，降服各种坚苦，与丧尸群、反派势力、普通群众等各方角力，在逼仄的列车空间里释放出一个辽阔的反抗世界。
《釜2》没有担任这样的叙事张力，固然导演想要泛起末日下的人性图景，弑杀无情的黄团长、阴险粗俗的队长，尚有坚定连合的母女一家人，这三者的干系有着隐隐的牵制意味。男主作为外来势力，将搅动这看似不变的三方干系网，将故事推向最终的决斗。但《釜2》实际泛起的叙事镜头却将这一诡计彻底打断了。影片全程充斥的是快节拍的打架反抗片断，如同探戈演出，只有肆意的旷达，抛却了中间安全舒缓的庄重时刻。艺术是要有控制的，当把飞腾戏份视为镜头语言的聚核心，而忽略了低缓气氛下的细腻表达，那么作品无疑会变得失衡。
可以将杜琪峰导演的《枪火》与《釜2》作个比拟。《枪火》只有84分钟，时久远少于《釜2》，时长缩短的同时，杜导却并未让枪战戏占据绝大比例，而是精心极力地铺垫着枪战前后保镖们的情义干系，一张一弛，使得叙事节拍律动起来。《釜2》把丧尸末日下的人性幽微视作想虽然，强迫观众去接管，而没有更换镜头与故事，去层层引导出镜头泛起的样貌。影戏中每个轻易在丧尸威胁下的人物，集结在在世的欲望大旗下，但奈何活？为何活？这些人物隐秘的心曲却消失不见。第一部中对女儿的爱，对老婆的爱，永此外不舍与毅然……这些拨动观众心弦的“人的乐章”，被驰骋的引擎声和丧尸的撞击声所掩盖。
没有通过人物细腻的感情来跟尾种种飞腾场景的转换，镜头沦为了暴力反抗的宣泄口，究其源头，丧尸只是元素，艺术神庙供奉的“人”才是基础之义，如同神启般的乐符去点亮影戏作品的整部乐章。（陶长子）
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（责任编辑：网络） |
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发表于 2020-8-8 00:00:00
